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白鸽之翼

文章作者:匿名  |  初二   2014-03-30 13:32:11
总喜欢夕阳西下,独倚窗前,遐想美景。偶或有几只鸽,排开折扇似的翅膀,在楼房之间掠过。柔和的阳光拂过,恰如平静的大海泛起几朵金色的浪花,以耀眼的身姿擦过凝重而灰暗的楼房。于是,缓缓奏响了一首浅细而流畅,飘渺而空灵的曲调,整个世界都流动了。
此情此景,真个想起了那个记忆中曾朝夕相伴的爷爷,恍惚几年,连此称谓都成了已经翻过去的一页,不知天国此时是否有这十里鸽舞,有这满目浮华。
曾经,他是如此喜爱这鸽子。专门辟了一件屋子用作鸽舍,来放置“鸽友”,为了养好鸽子,亲自制作饲料,搭建鸽舍。每当鸽儿飞离,他那眼神是如此不舍与希冀。每当相同的夕阳之下,当鸽儿陆续飞回,他又变得热烈,欢欣。那鸽儿也热切地回应他,在天空划着一圈一圈,将天地之间似是回荡着老友重逢的喜悦。而我在旁边静静看着,依偎在爷爷身上看着这一幕,只觉无比新奇。只愿一生如此:游乐鸽群,享乐天伦。却没发现时光于鸽翼之间悄悄溜去,爷爷咳嗽得愈发频繁,强烈,爷爷看向鸽子的眼神也愈发不舍。
再次看向鸽子的眼神,却无由头的烦躁,这眼神,多像,多像……闷热的下午,心情也烦闷得很,忽然听见爷爷病重的消息。一声惊雷,平地而起。匆匆赶到病房,原本那个壮硕的爷爷,如此不堪地躺在床上。身上插满了管子,眼神里却有,不甘的,留恋的火焰燃起,遥望窗外,在目光所及之处,几只白鸽,他们也来送送爷爷吗。爷爷并不言语,只是呆呆地望着白鸽,无喜无悲。在白鸽目送下,终驾鹤西去。当时不知道,爷爷眼中饱含着无助的无奈,无力的留恋,无穷的亲情。只觉得,屋外的鸽子和我眼神很像,很像。
不见白鸽已几年,昔日的一切早已物是人非。鸽舍已残破不全,鸽子也踪影全无。今日得见此鸽,应是幸事,可却烦闷无比。往事一幕幕浮现,有看见爷爷当日的眼神,忽的震动。
爷爷一直在我身边,一直都在,那漫天的白鸽即是最好的佐证。爷爷把对我的情,思,忧,全放在了鸽翅之下,通过鸽子系在一起。这无形中的牵绊,是老人的担忧,老人的期盼,是那无边的亲情。而我,却为看出爷爷不舍的眼底充满的盈盈期切,未读懂鸽翅下的秘密。
白鸽又振翅了,那飞行的痕迹却有爷爷的步伐。
白鸽是谁?
白鸽之翼,一如许多年前,夕阳西下,一个老人和小孩,于鸽群飞舞之间,遥观满城烟火。
执子之手,与子偕老。
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  • 佚名给Ta      红苹果,觉得好

    寓情于景,充满了淡淡的悲伤,通篇自然,感情真挚,真的不错呢。

    英雄所见略同,我也赞一个  152014-05-29 20:23:14

  • 佚名给Ta      红苹果,觉得很好

    以鸽子为线索,表达出对爷爷的留念和眷恋,八错八错,点赞!

    英雄所见略同,我也赞一个  152014-05-24 17:38:59

  • 佚名给Ta      红苹果,觉得好

    “执子之手,与子偕老。”一般是用来形容夫妻,用来形容亲情不怎么恰当。

    英雄所见略同,我也赞一个  92014-10-10 22:49:27

  • 佚名给Ta      红苹果,觉得很好

    尊重他人,请客观、文明点评。凡恶意点评、诽谤他人者,一经发现,一律封号处理!

    英雄所见略同,我也赞一个  72014-07-29 12:02:30

  • 佚名给Ta      红苹果,觉得好

    写的不错,赞一个~\(≧▽≦)/~

    英雄所见略同,我也赞一个  72014-05-10 14:21:04

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    作文百科

体裁 题材
散文-格式手法

(一)散文的艺术特点
    散文是一种内容丰富,题材广泛、篇幅短小、体裁多样、形式灵活、文情并茂的文体。具体说:
1、内容丰富,题材广泛
    散文的内容涉及自然万物、各色人物、古今中外、政事私情…可以说是无所不包、无所不有的可以写国内外和社会上的矛盾、斗争,写经济建设,写文艺论争,写伦理道德,也可以写文艺随笔、读书笔记、日记书简;既可以是风土人物志、游记和偶感录,也可以是知识小品、文坛轶事:它既能够谈天说地,更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美的感受、情操的陶冶。使人开阔视野、丰富知识、心旷神怡的,都可选作散文的题材。
2、思想精辟,诗意盎然
    散文多事真情实感的产物,那些优秀的篇章都有思想火花的闪耀,表现着作者对时代和人生的深刻认识与精辟见解。
    我们读鲁迅的《雪》,可以学到鲁迅从飞雪和雪罗汉身上探索到的美好、光明以及与冷酷现实进行顽强斗争的,革命精神;读茅盾的《白杨礼赞》,可以看到茅盾怎样从平凡的白杨树身上联想到北方农民的坚强不屈和英勇豪迈的形象;读袁鹰的《井冈翠竹》,可以领悟作者从普通的毛竹思考到井冈山人民的献身革命与建设的精神品质。秦牧说得好:“思想像一根线串起了生活的珍珠,没有这根线,珍珠只能够弃散在地。”
    散文的优秀作品还每每是诗意盎然的。前苏联作家巴乌斯托夫斯基也指出:“真正的散文是充满诗意的,就像苹果饱含着果汁一样。”因此,高尔基对青年作者说:“我们的青年是否也可以试一下热情地用散文来写人们。使得散文也自然而然地变成为诗。”
 3、短小精粹,自由灵活
    我国古代散文的名篇多数是很短的,如韩愈的《马说》150余字。现代散文的名篇多数也是很短的,如许地山的《落花生》480余字。当然,较长的优秀散文也是有的。但它与一般记叙文相比,仍是精悍之作。所以散文写作要求做到短小精悍,以小见大,言近旨远。
    从形式上来看,散文较其他的文学体裁更为自由活泼、灵活多样。散文写作自由、灵活这一特点,在写作上,首先指的是表达方式灵活自如,不局限于某一种表达方法。因而,散文写作可以记人、叙事、状物、写景、书信、日记、序跋、偶感、随笔、回忆录、读后感……任人选择,因人而异,都能写成佳作。
    其次,写作者可以自由、灵活地选用各种文体来写。赋铭、速写、游记、书叙事、状物、写景、抒情、说理、呐喊、抨击、赞颂、幽默、讽刺、高歌、浅唱、漫谈、絮语、嬉笑怒骂、妙语解颐……各式各样,应有尽有。
4、形散神收,博而不杂
    “形散而神聚”这是许多散文作家的经验之谈,散文必须“散”,必须“博”,也就是说从表面上看,从形式上看,它运笔如风,不拘成法,似乎散漫无章,行文时断时续,时而勾勒描绘,时而倒叙联想,时而感情迸发,时而侃侃议论,既有天文地理,又有伦理人情,这段写甲地,那段却写乙地。但是,它的“神”却是始终不散的,是首尾一贯的,是表现作者一定的思想、感情的。“神收”“不杂”,就指的是文章始终紧紧围绕一个中心,贯穿一条红线。做到结构紧凑,层次分明,详略得当,重点突出。
5、直抒胸臆,自具风格
    散文要求作者写真情实感。真情是散文的生命,只有把真情实感捧给读者,才会赢得读者的喜爱。
    写作要“文如其人”,散文更是这样。名家都有自己的风格,他们的作品即使不署名,读者也能从风格上看出作者。如鲁迅的散文深刻、精练、峭拔,虽然他写文章经常改换笔名,然而一看到文章,明眼人一眼就看出是他写的。郭沫若的散文气势浩荡,又清丽、缠绵。茅盾的散文与郭沫若的浩荡相反,表现为深刻而细微。还有,老舍的散文诙谐,冰心的散文慈爱,叶圣陶的散文严谨畅达,方纪的散文潇洒俊逸,等等。初学写作者一时不可能形成自己的散文风格,但是必须向这些各有风格的散文作家学习,经过多次实践、创作,努力形成自己的散文风格。
6、惨淡经营,文采斐然
    学习散文写作,既要掌握华丽的文采,也要掌握朴素的文采。写得华丽并不容易,写得朴素更难。徐迟的文章是很有文采的,他常用赋的手法兼用比兴手法,使得文采华美。但是他说:“只有写得朴素了,才能显出真正的文采来。古今大散文家,都是这样写作的。越是大作家,越到成熟之时,越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之上。”我们还要看到,不管是华丽的还是朴素的,散文富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中得来的,既是对优秀的古代散文创造性的继承,也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果。

(二)散文的语言艺术
    散文笔调的魅力,固然来自作家的真知、真见、真性、真情。但要将其化作文学和谐的色彩、自然的节奏、隽永的韵味,还必须依靠驾驭文字的娴熟、笔墨的高度净化来提高。
    散文作者要有特别敏锐的眼光和洞察力,能看到和发现别人所没有看到的事物,还需有深厚的文字功底。创作时,不能心浮气躁,要静下心来,挖空心思找到准确的词句,并把它们排列得能用很少的话表达较多的意思。这就是古人所说的“言简意繁”。要使语言能表现出一幅生动的画面,简洁地描绘出人物的面貌神态和主要特征,让读者一下子就牢牢记住被描写人物的动作、神态和语气。
    对于散文的语言美,作家们有不少独到精辟的见解。秦牧说:“文采,同样产生艺术魅力和文笔情趣。丰富的词汇,生动的口语,铿锵的音节,适当的偶句,色彩鲜明的描绘。精彩的叠句……这些东西的配合,都会增加文笔的情趣。”佘树森说:“散文的语言,似乎比小说多几分浓密和雕饰,而又比诗歌多几分清淡和自然。它简洁而又潇洒,朴素而又优美,自然中透着情韵。可以说,它的美,恰恰就在这浓与淡、雕饰与自然之间。”
    散文篇幅小,容量大,行文最忌拉拉杂杂,拖泥带水,简洁,并不是简境,而是简笔;笔既简,而境不简,是一种高度准确的概括力。杜牧《阿房宫赋》开头写道:“六王毕,四海一。蜀山兀,阿房出。”仅仅十二字,就写出了六国的覆灭。秦始皇统一了天下,把蜀地山上的树木砍光了,使蜀地的山光秃秃的,把木材运来,修建阿房宫。短短十二个字,写出了这么丰富的历史内容,时空跨度又很大,真可谓“言简意繁”了。
    潇洒,对人来说,是一种气质,一种风度。对散文来说,是语句变化多姿。短句,促而严;长句,舒而缓;偶句,匀称凝重;奇句,流美洒脱。这些句式错落而协调的配置,自然便构成散文语言特有的简洁而潇洒的美。
    散文语言的朴素美并不排斥华丽美,两者是相对成立的。在散文作品里,我们往往看到朴素和华丽两种笔墨并用。该浓墨重彩的地方。尽意渲染,如天边锦缎般的晚霞;该朴素的地方,轻描淡写,似清澈小溪涓涓流淌。朴素有如美女的“淡扫蛾眉”,华丽亦非丽词艳句的堆砌,而是精巧的艺术加工,不着斧凿的痕迹。但不论是朴素还是华丽,若不附属于真挚感情和崇高思想的美,就易于像无根的浮萍,四处飘荡,没有依附,成了流于玩弄技巧的文字游戏。

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