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又见枝头吐新绿

文章作者:匿名  |  初三   2014-04-08 11:22:57
生命虽娇弱,但却质地坚强,暴风雨来临时,无论多么强大的力量,它也能在枝头的襁褓里,尽开放。
——题记
当柔和的第一股夏季风从东南边吹来时,阳光便渐渐温暖起来,一切新生的萌动无不降示着春天的来临,阵阵春风亲昵的抚摸着大地。草地间、小溪旁、大树下,都被染上了一抹又一抹的芬芳,红火的热情与绿色的沉郁相铺垫,蔚蓝的空灵与白色的纯洁相辉映。野花星星点点,可爱的小脑袋一个倚在另一个肩上,笑意满满,发出淡淡的盈香,让人忍俊不禁。
一路踏春而来,漫步在林间小道上,嗅着阵阵悠香,忽见一棵瘦小新生的树苗,枝头的几片幼叶正向上滋生着,叶虽不多,但每一片小芽竟长得如此之绿,那茂绿简直迷住了我的双眼,那小小的生命,竟在这无比平凡的春天,开出了这般耀眼的奇迹。
我收回眼敛,低头不语,独倚在一旁深深思忖,时光飞逝,物是人非,即使有再好的开头又能怎样,即使有再光鲜的外表又能怎样,虽有着好的起点,有着充分的准备,却仍是经受不住时间的打磨,曾立下的豪壮誓言,一定要超过某人的成绩,将之抛至身后;曾树立的伟大理想,要像门捷列夫那样,成为一位别有一番作为的化学家……但是,一年又复一年,我有去实现过吗?平心而论,没有。即使有一个完美的起点,但若没有一定的实力,只靠暂时光鲜的外表,又有什么用呢?像这树般娇弱而不坚强,即使可以保持着外表躲避微风细雨,而仍然迷恋着阳光,当真正的暴风雨来临时,无论多么华丽的外表都无法遮挡。羸弱的春天,是无法抵挡住真正的严冬的,我蔑视的看着这可棵弱不禁风的树苗,虽阳光反射到它的叶上表皮,焕发出钻石般撩人的缤纷,但我仍自觉,它是这般不自量力。
  眨眼一晃,深秋将至。当我再次叩访这里时,眼前的景象让我不由的苦笑一声。刚经秋风侵袭后的树林,请分辨不出原来的模样。零落的十一月,樱花坠落地面,葬死在花篝之中,枫叶飞蛾般扑往林间各地,留下串串“窸窸窣窣”的响声。原本那般清新欢快的林子竟变得鸦雀无声,我轻踏在这片狼藉之中,脚下的落叶发出“吱呀”的响声,当快走到小林尽头是,我忽的停下了脚步—
  同样的地点,同样的人,却是不一样的景物。
  这棵小树,在几个月的成长之后,枝干却似变得更多了,枝杈也不再显得瘦小,之前雉嫩的躯体也在时光的消磨下增添了些许皱纹。但当我触摸到它的树叶时,竟让我这般触目惊心。
宽厚的枝桠上,只有几片孤独憔悴的枯叶在风中摇曳着,时时欲坠。先前那夺目的绿竟一下子没了踪影,取而代之的,只是苍白无力的那一抹黄。低头索望,那簇簇枯叶缘是坠入了土里。虽说“落红不是无情物,化作春泥更护花。”倘若没有掩匿风雨的树叶,这残存的生命又怎能耐得住这漫长的严寒呢?
凝望着这好似要倒下去的小树,我杵在那里,沉默不语。风雨再次降临,那枝尖上的最后一片残叶,也被无情地搜刮而去,我转过身,只能慨叹任凭又一个生命的逝去。
我在远方伫立着,搓磨着刚刚拾起的一枚落叶,悲伤地注视着它,长叹道:“难道命运就真的再也无法更改了吗?”
第二年春天再度来临,景色又如过去般繁花似锦。我从家携来一粒树种,准备在那棵死去的树下播种,去祭奠那已被埋葬的灵魂,当我迈着小步来到那个地方时,我竟再次的被眼前的景象给震惊了。“野火烧不尽,春风吹又生。”更何况它明明早已被殆尽,昔日的小树竟完美的蜕变成了一棵饱经沧桑的大树,一片又一片莫名迸射的新芽让我无法细数清它的数目。在新结的枝杈上,爆破出了又一个略似羞怯的嫩芽,它悄悄的探出灵秀的小脑袋,小尾巴跟着翘了起来,在母床上懒懒的伸展着腰肢,它在高出远远地、小心翼翼的向我露出一抹笑意,紧接着,更多的小芽冒了出来。原来,一直是我错了,小树它战胜了那所谓的一切,曾为干瘪的树皮,如今竟能经过我的指甲,流淌过鲜亮的浆汁。它若一棵天空之树,闪耀在最亮的顶端!
小树,它不去理会他人的蔑视,不去在乎再大寒严的肆虐,更不在乎个人的几何卑微与渺小。它只凭自己坚韧的毅力,去撞破面前的艰难险阻。不论春天是多么的撩人,不论夏天是多么的炎热,不论秋天是多么的萧瑟,不论冬天是多么的寒冷,它也能耐得住这一年四季的考验,在枝头再吐新绿。
而我呢?一个棵小树可以做到,那我呢?为什么总要局限于被命运和处境所束缚的狭隘世界里?我又比得了谁差呢?我难道不应该冲破命运的限制,用自己的辛劳去追寻自己的一切吗?
我将手中紧握的树种轻轻抛洒在土壤里,带着我那新簇生的希望和只属于树种自己的春天,一起埋进在那春风刚掠的净土内。
只要坚持,任何人的枝头都会再吐出属于自己的梦想的新芽。
——后记
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  • 佚名给Ta      红苹果,觉得很好

    托物言志,语言精美凝练,结构独特合理,言之有序,内容生动具体,不失为一篇佳作。

    英雄所见略同,我也赞一个  172014-06-12 21:15:36

  • 佚名给Ta      红苹果,觉得很好

    写的很不错,选题抑或文体都很不错,赞赞赞

    英雄所见略同,我也赞一个  82014-06-02 17:09:11

  • 佚名给Ta      红苹果,觉得很好

    写的好棒!!加油↖(^ω^)↗

    英雄所见略同,我也赞一个  62014-05-17 08:05:12

  • 佚名给Ta      红苹果,觉得很好

    由物及人,good~~

    英雄所见略同,我也赞一个  62014-05-10 18:56:59

  • 佚名给Ta      红苹果,觉得好

    篇幅可不可以再短一点

    英雄所见略同,我也赞一个  52015-02-28 11:20:35

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    作文百科

体裁 题材
散文-格式手法

(一)散文的艺术特点
    散文是一种内容丰富,题材广泛、篇幅短小、体裁多样、形式灵活、文情并茂的文体。具体说:
1、内容丰富,题材广泛
    散文的内容涉及自然万物、各色人物、古今中外、政事私情…可以说是无所不包、无所不有的可以写国内外和社会上的矛盾、斗争,写经济建设,写文艺论争,写伦理道德,也可以写文艺随笔、读书笔记、日记书简;既可以是风土人物志、游记和偶感录,也可以是知识小品、文坛轶事:它既能够谈天说地,更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美的感受、情操的陶冶。使人开阔视野、丰富知识、心旷神怡的,都可选作散文的题材。
2、思想精辟,诗意盎然
    散文多事真情实感的产物,那些优秀的篇章都有思想火花的闪耀,表现着作者对时代和人生的深刻认识与精辟见解。
    我们读鲁迅的《雪》,可以学到鲁迅从飞雪和雪罗汉身上探索到的美好、光明以及与冷酷现实进行顽强斗争的,革命精神;读茅盾的《白杨礼赞》,可以看到茅盾怎样从平凡的白杨树身上联想到北方农民的坚强不屈和英勇豪迈的形象;读袁鹰的《井冈翠竹》,可以领悟作者从普通的毛竹思考到井冈山人民的献身革命与建设的精神品质。秦牧说得好:“思想像一根线串起了生活的珍珠,没有这根线,珍珠只能够弃散在地。”
    散文的优秀作品还每每是诗意盎然的。前苏联作家巴乌斯托夫斯基也指出:“真正的散文是充满诗意的,就像苹果饱含着果汁一样。”因此,高尔基对青年作者说:“我们的青年是否也可以试一下热情地用散文来写人们。使得散文也自然而然地变成为诗。”
 3、短小精粹,自由灵活
    我国古代散文的名篇多数是很短的,如韩愈的《马说》150余字。现代散文的名篇多数也是很短的,如许地山的《落花生》480余字。当然,较长的优秀散文也是有的。但它与一般记叙文相比,仍是精悍之作。所以散文写作要求做到短小精悍,以小见大,言近旨远。
    从形式上来看,散文较其他的文学体裁更为自由活泼、灵活多样。散文写作自由、灵活这一特点,在写作上,首先指的是表达方式灵活自如,不局限于某一种表达方法。因而,散文写作可以记人、叙事、状物、写景、书信、日记、序跋、偶感、随笔、回忆录、读后感……任人选择,因人而异,都能写成佳作。
    其次,写作者可以自由、灵活地选用各种文体来写。赋铭、速写、游记、书叙事、状物、写景、抒情、说理、呐喊、抨击、赞颂、幽默、讽刺、高歌、浅唱、漫谈、絮语、嬉笑怒骂、妙语解颐……各式各样,应有尽有。
4、形散神收,博而不杂
    “形散而神聚”这是许多散文作家的经验之谈,散文必须“散”,必须“博”,也就是说从表面上看,从形式上看,它运笔如风,不拘成法,似乎散漫无章,行文时断时续,时而勾勒描绘,时而倒叙联想,时而感情迸发,时而侃侃议论,既有天文地理,又有伦理人情,这段写甲地,那段却写乙地。但是,它的“神”却是始终不散的,是首尾一贯的,是表现作者一定的思想、感情的。“神收”“不杂”,就指的是文章始终紧紧围绕一个中心,贯穿一条红线。做到结构紧凑,层次分明,详略得当,重点突出。
5、直抒胸臆,自具风格
    散文要求作者写真情实感。真情是散文的生命,只有把真情实感捧给读者,才会赢得读者的喜爱。
    写作要“文如其人”,散文更是这样。名家都有自己的风格,他们的作品即使不署名,读者也能从风格上看出作者。如鲁迅的散文深刻、精练、峭拔,虽然他写文章经常改换笔名,然而一看到文章,明眼人一眼就看出是他写的。郭沫若的散文气势浩荡,又清丽、缠绵。茅盾的散文与郭沫若的浩荡相反,表现为深刻而细微。还有,老舍的散文诙谐,冰心的散文慈爱,叶圣陶的散文严谨畅达,方纪的散文潇洒俊逸,等等。初学写作者一时不可能形成自己的散文风格,但是必须向这些各有风格的散文作家学习,经过多次实践、创作,努力形成自己的散文风格。
6、惨淡经营,文采斐然
    学习散文写作,既要掌握华丽的文采,也要掌握朴素的文采。写得华丽并不容易,写得朴素更难。徐迟的文章是很有文采的,他常用赋的手法兼用比兴手法,使得文采华美。但是他说:“只有写得朴素了,才能显出真正的文采来。古今大散文家,都是这样写作的。越是大作家,越到成熟之时,越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之上。”我们还要看到,不管是华丽的还是朴素的,散文富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中得来的,既是对优秀的古代散文创造性的继承,也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果。

(二)散文的语言艺术
    散文笔调的魅力,固然来自作家的真知、真见、真性、真情。但要将其化作文学和谐的色彩、自然的节奏、隽永的韵味,还必须依靠驾驭文字的娴熟、笔墨的高度净化来提高。
    散文作者要有特别敏锐的眼光和洞察力,能看到和发现别人所没有看到的事物,还需有深厚的文字功底。创作时,不能心浮气躁,要静下心来,挖空心思找到准确的词句,并把它们排列得能用很少的话表达较多的意思。这就是古人所说的“言简意繁”。要使语言能表现出一幅生动的画面,简洁地描绘出人物的面貌神态和主要特征,让读者一下子就牢牢记住被描写人物的动作、神态和语气。
    对于散文的语言美,作家们有不少独到精辟的见解。秦牧说:“文采,同样产生艺术魅力和文笔情趣。丰富的词汇,生动的口语,铿锵的音节,适当的偶句,色彩鲜明的描绘。精彩的叠句……这些东西的配合,都会增加文笔的情趣。”佘树森说:“散文的语言,似乎比小说多几分浓密和雕饰,而又比诗歌多几分清淡和自然。它简洁而又潇洒,朴素而又优美,自然中透着情韵。可以说,它的美,恰恰就在这浓与淡、雕饰与自然之间。”
    散文篇幅小,容量大,行文最忌拉拉杂杂,拖泥带水,简洁,并不是简境,而是简笔;笔既简,而境不简,是一种高度准确的概括力。杜牧《阿房宫赋》开头写道:“六王毕,四海一。蜀山兀,阿房出。”仅仅十二字,就写出了六国的覆灭。秦始皇统一了天下,把蜀地山上的树木砍光了,使蜀地的山光秃秃的,把木材运来,修建阿房宫。短短十二个字,写出了这么丰富的历史内容,时空跨度又很大,真可谓“言简意繁”了。
    潇洒,对人来说,是一种气质,一种风度。对散文来说,是语句变化多姿。短句,促而严;长句,舒而缓;偶句,匀称凝重;奇句,流美洒脱。这些句式错落而协调的配置,自然便构成散文语言特有的简洁而潇洒的美。
    散文语言的朴素美并不排斥华丽美,两者是相对成立的。在散文作品里,我们往往看到朴素和华丽两种笔墨并用。该浓墨重彩的地方。尽意渲染,如天边锦缎般的晚霞;该朴素的地方,轻描淡写,似清澈小溪涓涓流淌。朴素有如美女的“淡扫蛾眉”,华丽亦非丽词艳句的堆砌,而是精巧的艺术加工,不着斧凿的痕迹。但不论是朴素还是华丽,若不附属于真挚感情和崇高思想的美,就易于像无根的浮萍,四处飘荡,没有依附,成了流于玩弄技巧的文字游戏。

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